Серада А1: Крок 3

Мэта: зайсці ў музей мастацтваў Карнегі і зафіксаваць навакольнае асяроддзе вакол канкрэтнага твора мастацтва.

Вестыбюль

Пасля таго, як я ўвайшоў у вестыбюль і атрымаў білет, у музеі былі два асноўныя спосабы:

  1. Падыміце па прыступках альбо ліфтах у мастацкія галерэі.
Знакі, якія вядуць да мастацкіх галерэй.
  1. Працягвайце спускацца па галоўнай зале да музея прыроды.
Гледзячы ў бок прыродазнаўчага музея.

Навігацыя У вестыбюлі была разнастайная шыльда, якая накіроўвала наведвальнікаў па музеі. Вялікі вертыкальны знак паказваў на галерэі наверсе, а меншы гарызантальны банэр рэкламаваў выставу, якая праводзіцца ў 2020 годзе. Акрамя пошуку шляху ў навакольным асяроддзі, для наведвальнікаў былі даступныя карты, якія можна было выкарыстаць на стале.

Паколькі маёй галоўнай мэтай было вывучыць мастацтва, я рушыў па знаках і падняўся па лесвіцы на другі паверх.

Лесвіца

Асноўная лесвіца на другі паверх - доўгая і мякка нахільная, з дробнымі, лёгкімі прыступкамі. Падаўжаючы лесвіцу, акт падняцця на другі паверх набывае ўласны лімітавы парог. Падышоўшы ўверх, на левай баку лесвіцы ўтрымліваецца вялікая фрэска з каляровых блокаў.

Прыгожая лесвіца.

З правага боку наведвальнікам адкрываецца панарамны від на ўнутраны двор праз вялікія шкляныя шыбы. Гэта быў эфектыўны спосаб рэкламаваць асаблівасці двара наведвальнікам, якія могуць быць зацікаўлены ў тым, каб выйсці на вуліцу пазней.

Панарамны выгляд вонкавага двара.

Аднак было некалькі праблем з лесвіцай, якія зрабілі яе выкарыстанне нязручным. У той час як схіл быў лёгкім і паступовым, крокі былі складаныя і жорсткія ў руху. У нас з Алісай былі праблемы з памерам кроку, які звычайна быў занадта вялікім. (Аліса 5 "2", а я 5 '9 ".

Крок з вялікім памерам.

Крокі былі занадта доўгімі, каб проста перайсці з кроку на крок, але былі занадта кароткія, каб пайсці поўным крокам. Гэта зрабіла ўздым па лесвіцы руцінай.

Міжгалерэйная прастора

Як толькі я падняўся на другі паверх, я мог альбо павярнуць направа ў галерэі Хайнца, якія выкарыстоўваюцца для перасоўных выставак, альбо я мог павярнуць налева ў галерэі Скайфа, у якіх знаходзіцца больш пастаянная калекцыя музея. Гэты прамежак паміж галерэямі, які я назаву міжгалерэйнай прасторай, быў лімінальнай прасторай для наведвальнікаў любой галерэі.

Міжгалерыйная прастора з навігацыйнай шыльдай.

Галерэі Гайнца з правага боку межгалерейной прасторы мелі больш шырокага знака, які дэманстраваў выставу 2020 года ў межах:

Справа, шмат шыльдаў, якія былі прадстаўлены сёлетняй экспанатай 2020 года.

З іншага боку, вобласць, якая вакол дзвярэй у галерэі Scaife, была ў асноўным голай і асветленая больш цьмяна:

Цёмны, самотны ўваход у Галерэі Скайфу налева ад міжгалерэйнай прасторы.Шыльда, якая паказвала, што было ў галерэях Scaife.

Хоць, мабыць, натуральна, каб часовая экспазіцыя атрымала больш увагі, чым пастаянная калекцыя музея, я ўсё ж адчуваў, што гэтыя дзве прасторы былі непрапарцыйна прадстаўлены. Большасць музеяў мастацтваў, якія я наведаў, падкрэсліваюць іх пастаянныя калекцыі як аснову іх музея, а часовыя выставы паказваюць як цікавае пашырэнне музея.

Уваход у галерэі Scaife

Каб перайсці ў галерэі, мне давялося пераступіць парог падвойных шкляных дзвярэй, які паказаў змесціва галерэі з пераходнай лімінальнай прасторы. Калі я праходзіў у галерэі, некалькі аспектаў навакольнага асяроддзя змяняліся, што сігналізавала пра парог у галерэю.

Міжгалерэя -

  • было цёмна, з абмежаваным асвятленнем
  • быў пабудаваны з цёмных каменных сцен і падлогі
  • мелі пераважна голыя сцены
  • дазволіў пранікаць навакольны шум з вестыбюля

Для параўнання, галерэі Scaife -

  • былі асветлены мяккім, яркім асвятленнем
  • былі светлыя, беласнежныя сцены
  • у асноўным былі ціхія, зрэдку прыціхлы шэпт альбо ціхі гул
  • мела значна больш нелінейны паток, з некалькімі варыянтамі для навігацыі ў прасторы
  • былі пакрытыя спалучэннем з лёгкага каменя і лісцяных парод.
Некаторыя выявы, якія дэманструюць яркія і паветраныя галерэі Scaife.

Пасля таго, як я ўвайшоў у галерэі Scaife, я накіраваўся направа ў галерэю, якая была выдзелена на карце.

Рухайцеся да Галерэі Першай.

Налепкай на сцяне выдзелена назва калекцыі галерэі: Карл і Джэніфер Салатка. Калекцыя: фарміраванне сучаснай спадчыны. Налепкі былі не ў стандартным шрыфце, які выкарыстоўваўся на астатніх музейных шыльдах. Замест гэтага ён быў сапраўды выкарыстаны ў якасці лагатыпа, які выкарыстоўваўся для брэндавання прасторы ў галерэі.

Лагатып на сцяне.

Калі вы ўваходзіце ў парог, ёсць некалькі сігналаў, якія характарызуюць Gallery One ад астатніх галерэй Scaife:

  • камень да драўлянай падлогі
  • злёгку цьмянае асвятленне
  • больш закрытая прамавугольная прастора
Драўляны паркет справа належыць галерэі One.

Калі я ўвайшоў у Галерэю Першую, найбольш відавочным каардынацыйным пунктам стала вялікая маляўнічая частка ў канцы галерэі. Магчыма, гэта служыць спосабам падсвядома накіраваць наведвальнікаў на другі бок галерэі.

Паколькі гэтая галерэя больш раздзеленая, чым астатнія галерэі Scaife, яна цішэйшая, атрымлівае менш водгуку і менш трафіку.

З гэтага пункту гледжання адной з магчымых экалагічных праблем будзе тое, што частковая сцяна ў канцы галерэі перашкаджае праёму, які дазваляе наведвальнікам выйсці з іншага боку. Схаваўшы выхад, гэта можа перашкаджаць наведвальнікам увайсці ў галерэю, думаючы, што для выхаду ім давядзецца зазірнуць назад. Гэта робіць прастору больш закрытай, бо нельга ўбачыць, што можа быць за парогам. Астатнія галерэі Scaife разлічваюць на тое, што наведвальнікі змогуць убачыць выгляд мастацкіх твораў, якія выходзяць за межы іх непасрэднай блізкасці, што падахвочвае іх ісці наперад і даследаваць.

Я абраў творы мастацтва, размешчаныя з правага боку галерэі. Паколькі ён у першую чаргу чорны і менш дробных, ён лёгка спалучаецца з фонам.

Хлеб (1969) злева.

Дакладней, я спыніўся на левай панэлі Джаспера Джонса, якая мае назву Хлеб. Ён выраблены з свінцу, алейнай фарбы і паперы.

Адна рэчаіснасць перашкаджала ўражанню прагляду твора. Ён быў заключаны ў святлоадбівальнае шкло, што зрабіла прагляд кавалачка больш адцягвальным.

Убачыўшы яго, большасць людзей заінтрыгавана яго складам. Выглядае так рэалістычна; гэта на самай справе лустачку хлеба? Мы з Алісай падышлі бліжэй, каб больш дэталёва разгледзець твор.

Узвышшы і паверх першай галерэі:

Сакрэтны экспанат

На трэцім паверсе прыродазнаўчага музея размешчана вузкая, цьмяная і атмасферная зала, напоўненая ўзорамі птушак. Парог да залы становіцца відавочным, з дзвярыма, зменай асвятлення і матэрыялаў, і пятлёвымі гукамі птушак.

Уваход у птушыную залу.

На другім канцы залы размешчаны набор невялікіх дзвярэй.

Дзве маленькія дзверы. (6 футаў Чалавек для маштабу).

Калі дзверы адчыняюцца, гледача сустракаюць гукі і галаграфічная праекцыя верціцца птушак. Гэта ўсё змяшчаецца ў маленечкай пакоі ў дзвярах.

Парогі

Што значыць быць у гэтым асяроддзі?

Можна проста адчыніць дзверы і разгледзець іх на невялікай адлегласці. Тым не менш, можна таксама прагледзець экспанат, уставіўшы верхнюю частку цела на невялікай прасторы, каб атрымаць больш захапляльны зрок і слых.

Паколькі прастора настолькі малая і таму, што гэта можна адчуць з калідора, я б сказаў, што галоўным парогам былі б дзверы. Калі ён адкрыты, любы чалавек у непасрэднай блізкасці можа ўбачыць галаграму і пачуць гукі. Калі ён зачынены, ніхто не можа.

Крытыка?

Хоць гэты своеасаблівы экспанат можна было б прааналізаваць з больш традыцыйных экспанатаў ("дзверы занадта малая, шыльдаў недастаткова, навакольнае прастора не паведамляе пра свой інтэр'ер ..."), я лічу, што гэта дастаткова эфектыўна, таму што пасля Увогуле, пункт выставы павінен быць больш загадкавым / шчаслівым. З-за унікальных якасцей экспаната, я не лічу яго карысным параўноўваць гэты экспанат з больш традыцыйнымі стандартамі. Я думаю, што людзі, якія распрацавалі гэты экспанат, паклалі шмат працы, каб выпрацаваць дакладны вопыт, які яны хацелі даставіць.